on avance pas à pas...
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3e2fb4a408
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25055fed70
@ -28,9 +28,10 @@ Un exemple de message basique, c'est celui-ci, exprimé en
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hexadécimal\index{hexa.} :
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\texttt{93 5B 3A} un message qui va déclencher, sur le canal 3,
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la note \textsf{Sol5}, à
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un niveau assez bas. Et c'est l'instrument à l'autre bout di fil
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un niveau assez bas. Et c'est l'instrument à l'autre bout du fil
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qui va générer le signal audio.
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% ---------------------------------------------------------
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% ---------------------------------------------------------
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20
chap/Maths.tex
Normal file
20
chap/Maths.tex
Normal file
@ -0,0 +1,20 @@
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\chapter{Maths}
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\label{chap:Maths}
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Les mathématiques sont un outil indispensable dans la vie de tous
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les jours, même si on ne s'en rend pas forcément compte.
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Je ne vais pas vous faire un cours complet, j'en suis bien
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incapable. Je vous conseille plutôt de demander ça à
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monsieur schmod777, bien plus qualifié que moi.
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Je vais me contenter (et c'est un peu l'esprit de cet ouvrage)
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de répertorier les petites choses qui rendent la vie plus facile.
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Nous verrons des \textit{tips} de géométrie que vous utiliserez
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avec profit dans vos codes Povray, par exemple.
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Je songe ensuite aborder certains aspects de la théorie du
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signal, dans le but pratique de brotcher du son.
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@ -53,12 +53,15 @@ la ligne de commande feront l'affaire.
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\section{Gestion des modules} \index{CPAN}
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% ------------------------------------------------------
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\section{Le \texttt{http}}
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Scrapping de la patate en vue !
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https://al.smeuh.org/cgi-bin/express.pritz
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% ------------------------------------------------------
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\section{RFC 8589}
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@ -15,10 +15,20 @@ en explorer quelques uns.
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\subsection {Riping}
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Le \textsl{ripage} est l'action d'extraire les pistes d'un
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ce audion pour les convertir en fichier numérique audio.
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cd audio pour les convertir en fichier numérique audio.
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Un des outils utilisés est \texttt{cdparanoia}. Les nombreuses
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options décrites dans la manpage montrent à quel point ce logiciel
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est complet et compliqué.
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\subsection {Mastering}
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\begin{quote}
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The Disc Description Protocol (DDP) is used by disc manufacturers as input
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format for their glass mastering process, and thus is the format of choice
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used by mastering engineers when sending out audio CD masters for replication.
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\end{quote}
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% --------------------------------------------------------
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\section{DVD}
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@ -53,6 +53,27 @@ fait redescendre le volume à 0 à la fin du beep sur
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la même durée, et pour entendre cette partie finale , il nous
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faut attendre un peu, d'où la dernière ligne.
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Et avant de passer à la suite, voyons un peu le coté plus
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« informatique » de Chuck. La séquence d'instruction finale
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de l'exemple précédent peut être vu comme un bloc unique,
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puisque il n'a qu'une seule finalité~:
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générer le beep\index{beep}.
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Et pour ça, nous allons les regrouper dans une \textbf{fonction}
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que voici que voilà :
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\begin{verbatim}
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fun void beep() {
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e.keyOn(); 2::second => now;
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e.keyOff(); 1::second => now;
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}
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\end{verbatim}
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Pour l'utilisation de cette fonction, c'est dans la partie suivante.
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Bienvenue dans le monde merveilleux des lignes de code.
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% ------------------------------------------------------
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\subsection{Les filtres}
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Le son que nous avons utilisé dans les précédents exemples
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@ -70,9 +91,13 @@ Puisque la fréquence de notre \textit{beep} est calée à
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440 Hz, nous allonc chercher les harmoniques supérieures
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vers 1337 Hz, avec une largeur de bande assez grande.
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Et nous obtenons un son bien plus brillant, mais encore
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un peu inerte. Prochaine étape, brancher un LFO sur
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un peu inerte.
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||||
Prochaine étape, brancher un LFO sur
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ce filtre\dots
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% ------------------------------------------------------
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\subsection{Beep à vibrato}
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Les choses vont un peu se corser, avec la notion de
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@ -83,7 +108,9 @@ l'autonomie de votre LFO matériel.
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\lstinputlisting{code/bipvibrato.ck}
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Spork !!
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Et nous retrouvons la notion de fonction.
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% ------------------------------------------------------
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\subsection{Attack Decay Sustain Release} \index{ADSR}
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@ -99,15 +126,39 @@ Point suivant : configurer notre ADSR. Il y a bien plus de potards
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que dans l'exemple précédent :
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attack time et rate, decay time et rate, release time et rate et
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sustain level pour finir.
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% ------------------------------------------------------
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\subsection{Jouer des samples}
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Oui, on peut.
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Oui, on peut. On peut même faire des choses assez fun.
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% ------------------------------------------------------
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\subsection{Dialoguer en MIDI} \index{MIDI} \label{chuck-midi}
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Oui, on peut. Et nous allons faire des \textsf{beep} à
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partir d'un clavier ou du séquenceur d'une electribe.
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Attention, une petite connaissance du protocole MIDI
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est nécessaire. Vous trouverez quelques explications
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page \pageref{chap:MIDI}.
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\lstinputlisting{code/midibeep.ck}
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% ------------------------------------------------------
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\subsection{Communication OSC} \index{OSC} \label{chuck-osc}
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OSC, Open Sound Control, a son chapitre dédié en page \pageref{chap:OSC}.
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||||
Nous allons nouc concentrer sur les aspects Chuck.
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||||
Nous allons nous concentrer sur les aspects Chuck.
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% ------------------------------------------------------
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\subsection{Enregistrer}
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Il est aussi possible de générer des fichiers .WAV à partir
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d'un script Chuck.
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\subsection{Aller plus loin}
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@ -16,7 +16,22 @@ déroutante.
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Les fichiers de configuration sont stockés dans le répertoire
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\texttt{\$HOME/.moc/} et on y trouve la config en elle-même, et
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les thêmes\footnote{Très importants, les thêmes de mocp :)}
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||||
les thêmes\footnote{Très importants, les thêmes de mocp :)}.
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Un exemple très complet (.../doc/moc/examples/config.example)
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est fourni. Les commentaires vous expliquerons bien tout.
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Voici un petit extrait de la configuration que j'utilise~:
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\begin{verbatim}
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# enchainement des morceaux.
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Repeat = yes
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Shuffle = yes
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AutoNext = yes
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Theme = moca_theme
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\end{verbatim}
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Pout un usage de base, c'est bien suffisant, mais il y a des
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options avancées qui permettent de faire bien d'autres choses.
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%------------------------------------------------------------------
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@ -9,8 +9,9 @@ SqrOsc s => BPF f => Envelope e => dac;
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2 => f.Q;
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||||
1337 => f.freq;
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||||
//--- hop encore un beep !
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||||
e.keyOn();
|
||||
2::second => now;
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||||
e.keyOff();
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||||
1::second => now;
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||||
fun void beep() {
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||||
e.keyOn(); 2::second => now;
|
||||
e.keyOff(); 1::second => now;
|
||||
}
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||||
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||||
() => beep;
|
||||
|
||||
@ -7,8 +7,5 @@ SqrOsc s => BPF f => Envelope e => dac;
|
||||
2 => f.Q;
|
||||
1337 => f.freq;
|
||||
|
||||
//--- hop encore un beep !
|
||||
e.keyOn();
|
||||
2::second => now;
|
||||
e.keyOff();
|
||||
1::second => now;
|
||||
() => beep;
|
||||
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||||
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||||
16
code/midibeep.ck
Normal file
16
code/midibeep.ck
Normal file
@ -0,0 +1,16 @@
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MidiIn input;
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||||
MidiMsg msg;
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||||
1 => int port; // please explain
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if (!input.open(port)) {
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<<< "erreur open MIDI" >>>; me.exit();
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}
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||||
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||||
while (1) {
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||||
input => now;
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||||
while ( input.recv(msg) ) {
|
||||
<<< msg.data1, msg.data2, msg.data3 >>>;
|
||||
}
|
||||
}
|
||||
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||||
3
main.tex
3
main.tex
@ -95,7 +95,6 @@ en ligne sur le site du Tetalab. Your mileage may vary\dots
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% \input{chap/boot}
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\input{chap/shell}
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% \input{chap/editeurs}
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\input{chap/manpages}
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\input{chap/C}
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||||
\input{chap/son}
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||||
@ -124,6 +123,7 @@ en ligne sur le site du Tetalab. Your mileage may vary\dots
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||||
\input{chap/dino}
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||||
\input{chap/cd-dvd}
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||||
\input{chap/textes}
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||||
\input{chap/Maths}
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||||
% \input{chap/MINITEL}
|
||||
% \input{chap/Raspberry}
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||||
\input{chap/Fedora}
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||||
@ -131,6 +131,7 @@ en ligne sur le site du Tetalab. Your mileage may vary\dots
|
||||
\input{chap/threads}
|
||||
\input{chap/IPC}
|
||||
\input{chap/dosbox}
|
||||
\input{chap/manpages}
|
||||
\input{chap/grub}
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||||
\input{chap/photos}
|
||||
\input{chap/plugins}
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