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@ -6,33 +6,125 @@ Disons que c'est un synthé dont chaque composant élémntaire |
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est indépendant, et interconnectable aux autres par un gros |
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plat de cables sans parmesan. |
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Un univers intrigant et infini. |
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\section{Chuck} \index{Chuck} |
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Chuck peut être vu comme un équivalent logiciel à ce système |
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de cablage. Nous avons sour la main des modules, que nous allons |
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raccorder et paramétrer grace à l'opérateur \texttt{=>}. |
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Le module \texttt{dac} correspond à la sortie audio de votre |
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machine. Consultez |
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http://chuck.cs.princeton.edu/ et http://chuck.stanford.edu/ |
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pour tout savoir... |
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machine. |
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Voici donc un premier exemple, sans la moindre prétention |
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musicale~: |
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\lstinputlisting{code/beep.ck} |
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Félicitation, vous venez de coder un diapason. |
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Félicitation, vous venez de coder un diapason rudimentaire. |
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La première ligne connecte un oscillateur sinusoïdal |
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directement sur la sortie audio, les deux suivantes |
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règlent le volume et la hauteur du signal généré, et la |
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dernière demande d'attendre deux secondes avant d'arreter. |
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Mais je suis bien d'accord avec vous, ce son est un peu |
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agressif, surtout dans l'attaque. Hop, nous allons brancher |
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un nouveau module entre le générateur et la sortie~: |
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un contrôleur d'enveloppe qui atténuera la brutalité de |
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l'attaque et la violence de la fin du son. |
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\lstinputlisting{code/bipenv.ck} |
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C'est déja mieux \textit{:)} Détaillons les quatre dernières |
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ligne de ce script~: deux nous sont déja connues, celles où |
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l'on met une \textsl{duration} dans le \texttt{now} afin |
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d'attendre un certain temps. quand aux deux autres |
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(qui sont des appels de méthode, reconnaissables à la |
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paire de parenthèses qui les terminent) |
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elles déclenchent le debut et la fin du contrôleur |
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d'enveloppe. |
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Quand on actionne le \texttt{keyOn}, le processeur d'enveloppe |
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commence avc un gain à 0 et monte progressivement au gain |
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maximal dans le temps réglé au préalable dans |
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\texttt{e.duration}. De la même façon, \texttt{keyOff} |
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fait redescendre le volume à 0 à la fin du beep sur |
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la même durée, et pour entendre cette partie finale , il nous |
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faut attendre un peu, d'où la dernière ligne. |
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\subsection{Les filtres} |
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Le son que nous avons utilisé dans les précédents exemples |
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est une sinusoïde, un son « pur » que l'on peut qualifier |
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sans crainte de légèrement pauvre. Nous allons régler ça. |
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Vous pouvez déja essayer de remplacer le sinus par une onde |
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carrée, un \texttt{SqrOsc}, bien remplie d'harmoniques. |
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C'est ce que nous allons faire, mais nous allons aussi rajouter |
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un filtre passe-bande pour moduler la couleur du son. |
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\lstinputlisting{code/bipfilter.ck} |
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Puisque la fréquence de notre \textit{beep} est calée à |
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440 Hz, nous allonc chercher les harmoniques supérieures |
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vers 1337 Hz, avec une largeur de bande assez grande. |
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Et nous obtenons un son bien plus brillant, mais encore |
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un peu inerte. Prochaine étape, brancher un LFO sur |
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ce filtre\dots |
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\subsection{Beep à vibrato} |
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Les choses vont un peu se corser, avec la notion de |
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\textsl{multi thread}. Un grand mot pour une chose |
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(relativement) simple. En fait, une partie du script |
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va s'exécuter indépendament du reste, un peu comme |
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l'autonomie de votre LFO matériel. |
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\lstinputlisting{code/bipvibrato.ck} |
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Spork !! |
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\subsection{Attack Decay Sustain Release} \index{ADSR} |
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Un module d'enveloppe bien plus élaboré, fidèle aux canons |
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de l'époque. Son utilisation est semblable à \texttt{Envelope} que nous |
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avons vu plus haut, ce qui nous donne ce patch~: |
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\begin{verbatim} |
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SqrOsc s => BPF f => ADSR adsr => dac; |
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\end{verbatim} |
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Point suivant : configurer notre ADSR. Il y a bien plus de potards |
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que dans l'exemple précédent : |
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attack time et rate, decay time et rate, release time et rate et |
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sustain level pour finir. |
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\subsection{Jouer des samples} |
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Oui, on peut. |
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\subsection{Communication OSC} \index{OSC} \label{chuck-osc} |
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OSC, Open Sound Control, a son chapitre dédié en page \pageref{chap:OSC}. |
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Nous allons nouc concentrer sur les aspects Chuck. |
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\subsection{Aller plus loin} |
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Et pour la suite, allez onsulter |
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http://chuck.cs.princeton.edu/ et http://chuck.stanford.edu/ |
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pour tout savoir. La rubrique des exemples est très |
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instructive. |
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\section{Super Collider} |
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Là, nous rentrons dans le domaine de la jeune Nina, je vais |
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donc lui,laisser la plume (ou le clavier). |
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\section{CSound} |
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\section{CSound} \index{Csound} |
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tth
3 months ago